让娜•布拉班特（Jeanne Brabants）是比利时弗拉芒皇家芭蕾舞团前舞蹈演员和编舞，是一位享誉世界的著名芭蕾舞表演艺术家、教育家。她还享有皇室授予的“女性男爵”封号。让娜•布拉班特不仅在比利时家喻户晓，在欧洲乃至世界的芭蕾舞坛上，都享有“弗拉芒芭蕾之母”的盛名。她与胞妹乔斯•布拉班特（Jos Brabants）（弗拉芒皇家芭蕾舞团前导演）一同观看了神韵纽约艺术团二月二十五日在安特卫普城市剧场的演出。演出结束后，姐妹俩欣然接受了采访。
让娜赞叹到：我感到我词汇的有限，用我仅知的词语如“美丽”、“绝美”这些词汇无法尽意的描绘神韵的美。神韵表演达到完美的境地，令我大开眼界。我从前还不知道中国古典舞是一个独立完整的舞蹈体系，而且还具有这样丰富的表现力。尤为特别的是，神韵的表演中有很多男子舞蹈，而且这些男演员的舞蹈非同凡响。这场演出中，最打动我的是男子舞蹈、西藏的民族舞蹈。你知道，除了西班牙和匈牙利外，在比利时、法国、德国等一些国家，是很难找到男舞蹈演员的。我想我们应该在我们的国家举办训练班，让人们相信男孩子也可以跳舞。
乔斯表示：他们（神韵）的舞蹈蕴含丰富的技巧。我真是找不到适当的词语来形容我的感受。我已经被征服了。这些男演员的表现力真是让我不可思议。无论如何真是太完美了。神韵演出内容丰富，节目紧凑，演员们都没有时间休息，精神要高度集中，很不简单。
作为舞蹈演员，让娜的观察很细致，她说：女舞蹈演员的表演也美得让人难以置信！那些女演员们背部的动作特别的灵活，手臂的动作非常舒展，特别是肘关节的动作。女演员做的再自然不过了，每一个动作都那么流畅。我对其中的一个独舞演员印象深刻，几乎令我困惑她是如何把男子的刚和女子的柔容于一身的？当新娘时是多么的娇羞、温柔而又善良多礼，演尽了女性的柔。我很喜欢她表演的木兰，刚上场时身着女子的服装时，是那样的温柔、乖甜。后来改换戎装上了战场，后来又回到了家乡穿上了女装。这位独舞演员在身着戎装时，高难技巧的力度和准确，表演中她的动作变得刚劲有力。她有一种在角色服装更换时，立时能驾驭角色的能力，她既能表现女子的温柔贤淑，又能表现男子的阳刚之气。在技术上让我真的分不清她到底是男子还是女子了。
让娜告诉记者，弗拉芒的芭蕾舞团是第一个到中国的外国艺术团，在上海他们去了一所舞蹈学校。后来有两名学生来到弗拉芒芭蕾舞团学习。之后他们成为上海那所舞蹈学校的导演。
让娜还赞叹神韵音乐：我不知道他们是如何来数音乐的节拍的，演员是如何与这样富于变化的音乐相配合的，而且是那么多舞蹈演员一起，那么协调。如果一个巴洛克舞蹈演员跳舞，他只能数一、二、三、四。我很想知道这些演员是怎样和这么富于变化的音乐配合的天衣无缝的？他们是如何对音乐作出反应？对于他们，这看起来是那么自然流畅。如果让我们跳这样的中国舞蹈，我想我一定会迷惑的。
让娜笑谈她看到的：西方的晚会让男女的关系表现出来，而神韵晚会中男子舞蹈和女子舞蹈是分开来的，只有在剧情要求不得已时才会有男子和女子共舞的编排。这是中国的传统文化。我们以前也有。男人在右边祈祷，女人在左边祈祷。现在人们想坐哪里就坐哪里。男人、女人的自由都太大了。
除技巧之外让娜谈到：毫无疑问，神韵获得了无以伦比的成功。他们的努力和技巧，还有他们的信仰，他们坚信自己在做的事情，神韵未来的路将会更加光明，因为他们讲述的是真实的事情。他们（神韵）所用的一些色彩是我们从来不会用的。但是我们应该用这些色彩。中国有自己独特的文化，他们的传统和习俗，他们的文化真是太伟大了。
让娜•布拉班特（Jeanne Brabants）生于一九二零年一月二十五日，一生献给了她热爱的芭蕾舞艺术，曾荣获过国际上多个芭蕾舞大奖，也是世界知名的芭蕾编舞大师。上世纪三十年代，她开始学习的是当时风靡一时的现代舞，几年后，她转学古典芭蕾舞。一九五一年，她得到在比利时皇家歌剧院设立芭蕾舞专业的一个机会。十年后，在她的精心培育下，她酷爱的芭蕾舞专业发展壮大为独立的皇家芭蕾舞学院，她任院长。一九六九年在她的倡导下，又成立了弗拉芒芭蕾舞学院，七六年更名为“皇家弗拉芒学院”。世界各国的芭蕾舞演员，都以能在“皇家弗拉芒学院”深造、师从于让娜•布拉班特而倍感荣耀。比利时王室因娜•布拉班特（Jeanne Brabants）在比利时为芭蕾舞事业作出的杰出贡献，于二零零零年特别授予了她“女性男爵”封号。